(一) 王家卫 

审美的最高境界不是亚伯拉罕,而是诱惑者约翰尼斯. 
审美的创造性不在于目的,只在于创造美的过程.亚伯拉罕的目的的确是崇高的,但太过僵硬刻板冷酷无情.对于俗众而言,约翰尼斯的承诺,是永久要梦萦魂牵的,虽然这条路的尽头无一例外是恐怖的幻灭. 
对我也是如此,我没有能力和勇气面对,只有逃避.当我要选择逍遥的时候,我对自己的过去说. 

(二) 张国荣 

言说的目的不在于倾诉,往往却只是在期待倾诉的姿态. 
我常发觉心中有些话要讲给别人听,也就是说我又要充满激情地对自己作再一次清算.但我在自己的絮语中,又常常认不出自己.那个陌生的声音,夹杂着方言和想当然的喋喋不休的人,就是我吗,我一再糊涂于自己的即时虚构,似乎我是一个隐藏在内心的可怜虫,他唯有那刹那的自我. 
我甚为怀疑自己的洋洋洒洒的坦诚与真情,然而我又不能不相信. 
也许我不过是在追求一种作倾诉状的快乐,那个倾听者仅仅是我的不可或缺的道具而已. 
谁在倾诉,谁又在听? 

(三) 梁朝伟 

人生的目的不在西西弗斯的推石上山,而是在前往伊塔刻的途中. 
我行走在路上.四周是阴森的群山,静卧的河流,都随着我在行走.我的路远不比那永不停息的西西弗斯轻松.他的目标是那么的明确,他早已经熟悉故事的规则,他的力量是巨大的,他只是在上帝编定的程序中重复自我,OVER之后重新来过.他的日历并没有日期,他只是记得石头要上山,然后再滚下来,或许他并没有去记这些无谓的东西,他只是在做着. 
我却要行走在路上,不知道路上有什么在等着我,独眼巨人,波斯冬人,凶残的土匪,暴戾的海盗,但也许他们又不在等着我,而我依然走在路上. 
走在不知是否正确的去伊塔刻的途中. 

(四) 梁家辉 

我可以喝醉,可以去追悔,但不可以忘记,那过分的潇洒实在是无谓. 
我,一个曾经沧海的约翰尼斯.记得,在应该刻骨铭心的前夜,我却要抽身远离咫尺天涯. 
那时,我本准备玩一场游戏,一场注定要重归寂灭和沉默的游戏.本来,每个参与者都只是纸面上的卒子,所有的呐喊与挣扎,沉沦与拯救,极乐与堕落,执著与彷徨,都是不关他人的一些方块般幽灵的往还,就是这些五千年的精怪在酿制一坛发出郁馥迷香的醉生梦死来.我明知沉溺的结果,唯一合理的终局便如深陷沼泽的铁甲战车那样无助.却又满还亢奋和漠然交织的目光挥别,准备前往早被设计成的穷途末路上,而我原来总以为路途的尾巴上皆是美酒鲜花佳人. 
死火,也准备燃烧. 

(五) 张学友 

有个人,在等待. 
没有勇气去说,尽管他的目光已坦白他的心迹.(此处删除100字.) 
另类,但绝不是异类,他不是没有头脑的苍蝇,他能够飞,他不过是和我们气质迥然不同的巨人. 

(六) 张曼玉 

悲剧的诞生,是一个偶然. 
在芦苇密布的河边看夕阳,站在异乡的高岗上怀念故人,杨花三月本不该是离别的时刻.我犹疑着,该不该去看看他,可是我深深地感到厌倦了,我的心再无力思念,我想我还是静静的坐在这儿看云舒云卷吧,起码他们在我最美丽的时候陪伴着我. 

(七) 杨采妮 

他不属于天使,他只是个将要去地狱报道的瞎子.听说瞎子摸鱼是很有一套的,但他只是怪诞的看太阳,独自喝酒.我洞悉了江湖所有的秘密,知道一篮鸡蛋的价值究竟有多大,于是我一直在等待. 
他也不属于天使,他不过是一个简单的刀客.听说简单的人最直接,我没有亲眼见过,这是我从一个叫做技安的胖子的手稿中读到的.后来,他少了一跟手指,是因为一个叫查良镛的家伙的缘故,但我不知道他们之间有什么仇恨. 
每当薄暮时分,我就会来到沙滩,我好怀念他亲我的感觉,也不知为什么我竟然不很生气,丝丝缕缕全是温馨. 

(八) 刘嘉玲 

潺潺的流水像时光一样被他们遗忘,桃花依旧笑春风得意,我的痛苦不着边际,他们都远在天边流浪就是不肯回来. 
那一夜,星光竟比桃花灿烂,我喝醉了,他们也都喝醉了,黎明时雾气霭霭,屋子里水波涟滟,那个男人痴痴呆呆地凝望着我,我的男人留书一封悄然远去,然后他也走了,我不知道他们到那里去了. 
虽然皇历上没有写那天适宜于奇迹的出现,然而每年我都会在春天等待,哪怕有个叫顾小白的人说"等待是一生的苍老",他怎么知道没有他们我的生存便是苟活. 

(九) 林青霞 

这是一个怎样的世界? 
这是一个变形的世界.我从卡夫卡的城堡中走出,躲藏在语词掩映的铠甲之后,末日的审判或许把我遗漏,但我又是谁呢? 
噢,我有一个妹妹,我不希望她被人欺负.原来我还有一个哥哥,他反对我和颓废的中介人来往.我们兄妹两人感情很好不分彼此,我来到东方行走江湖,本不想出人头地只愿意小日子幸福美满, 

(十) 陈勋奇 

我的手又在颤抖了,我的小胡子又在抖动了,江湖上又一段可歌可泣的传奇终于要上演了.当年张彻要求渲染痛楚的爆烈杀戮,头可断,肠可盘,要气冲斗牛,要豪荡感激;吴宇森也是特别的,他要煽情,要连绵,要舞蹈,要充满流动的情绪,要张扬肝胆相照的友谊;我自己也曾经搞过许多电影,剧本基本是和王家卫共同弄的,然而我的很多想法和妙处仿佛锦衣夜行,观众只当我是个滑稽戏的总导演;王家卫经常和我猜哑谜,我知道他是一个小资,他在初初认识我的时候,我们经常一起喟叹时间是全世界最厉害的杀手,什么理想,情欲,道义统统不是它的对手,可惜那时是豪华卡通电影的天下,如今我们终于可以随心所欲地做自己的作品了.我发挥了一生中最高的境界,我完全和配乐合二为一,天地苍茫. 

(十一) 张叔平 

赤裸裸的现实,纯净的染料. 
泼出去就幻化成魅力层生的魔境,动之电影在挥毫泼墨中造就.近乎静态的沉默寡言,斑驳陆离的构图取景,波涛汹涌的内心起伏,我要的效果宏大且静穆,任由你截取一个画面,也是最美的闪现,你总以为有一股暖暖细流在你的身体中游走,呵呵,你就在这中被我打动. 

(十二) 杜可风 

我喝醉了,上好的伏特加,我越喝越暖,不可思议的是我的镜头不再那么晃动,景深却那么深邃.我记得开机时,两梁和两张和我拥抱,我被他们胳胝得哈哈大笑.(此处删除100字.) 

(十三) 洪金宝 

有生以来,第一次我不记得自己的性格,我似乎是一根脆弱的新竹,随风摇曳在缥缈的空气中.我只所以如此形容我的感触,就在于王家卫告诉我本片的主题是"时间的灰烬",我在很长一段时间里无法确定指导风格,后来直到我遇到一个宏伟的瀑布,它威力无比又绵软流长,我忽然知道了该怎么做了,我的武术主题便是"流水的缠绵". 

(十四) 刘镇伟 

有什么是必须发生的事情呢?没有.这本是我的故事,我是个城堡里面的人,非常的腼腆,我的表达方式就是写剧本,可是却被人绑架了.他还给他批上了绚烂的外衣,化了重重的妆,连说话的声调也改变很大,现在它竟然不认我了,本来活泼俏皮的他被折磨地内敛忧郁,除了煞气还在,我简直认他不出了.他成为别人的孩子,我感到遗憾,于是我把他找回来,三下五去二地训练他正常生活的技能,估计过年时就可以给大家拜年了,大家准备好红包吧. 

(十五) 金庸 

文字就是失掉世界的一种最好的方式,因为这样才能失落的最少,除此之外更加没有能力把握. 
历史就是捡拾垃圾,你发现了过去的一点什么,然后你才能推出发生了什么,其实我早就知道这样一来便是把读者置于绝地而后快,他们不相信我,他们错了,他们相信我,他们对了,这或许是预谋的欺骗.上次南帝来夜访,说他以前患了严重的失忆症,他收回所有的口述实录,我在他强烈抗议下,只好请王家卫删除他的戏份. 
哎,趁我现在还能写字,如果你有陈年老帐,请速到西湖畔预约,我和你喝上好的女儿红. 

(十六) 云飞扬 

解读是通往误会的最佳捷径,我对此深信不疑. 
上帝是太过公平的,思考的人就要让他绞尽脑汁,感性的人就要让他风花雪月,无聊的人就要让他虚度年华,困惑的人就要让他无所事事.然而,你是什么人,我又是什么人,上帝有没有定稿,谁知道? 
某一个晚上,诗仙和诗圣联袂莅临我的梦中,他们告诉我,历史在是个任人打扮的小姑娘,长大了则成为任人嫖的婊子,至于她们自己愿意与否,基本上没有人想到. 
我虽然感到他们说话的不够文雅,但我找不到更恰当好处的词汇来代替. 
历史如此,小说如此,电影也如此,你怎么看是你的自由. 

云飞扬2046于晟文堂工作室@春光映社,2003-3-7,21:46-23:34,部分直接使用了1999年6月6日的日记中的练笔,近千字.