從不是李仁港迷，友人給我分析他的到家處，我從不掌握到；由他們口中得悉這一次《星月童話》很不濟，然而我卻認為這乃是李仁港到目前最佳之演出。 
　　主要是李仁港對衡而又流線型的拍攝及剪接技法，經已傲視同儕，將這一個簡單故事的戲劇打磨，呈展在一個非常sophisticated的觀賞層次上去。如果他能夠著重一下冷峻頭腦的描寫 ]像開場的車禍，為接一個電話；又或是這名臥底擁有磁碟而不知內裡有怎樣的資料……），《星月童話》將可以試著作類型作者式的分析了。港人與日人相處的境況，比《天旋地轉》進步很多，可惜，臥底的慎密思維卻一直旁落；然而他由《我愛你》的玩高級概念中走回到擅長的類型行動中去，經已是一次好好的掌握了。 

紀陶 

　　最近來港作交流演出的日本女將中，若論魅力，本來最吸引是常盤貴子，但暫時演得最好的仍是《我愛廚房》中的富田靖子。 
　　《星月童話》有一個甚具商業設計的故事，李仁港的導法亦保留一貫喜歡營造的特色，將作品拍得很實淨，作為中日交流作，完全見得人。只是在扎實的故事內，角色只嫌太過典型化，是一貫警匪愛情故事的模式，只有楊紫瓊這個牧場大姐較為特別，但都是借來的人物。而這個像奇斯洛夫斯基的《藍》故事的救贖版，最重要是感情的深刻描述，而此片製作好導技好演員〔除了廖啟智那種刻意面譜化的冷面演出與其他人格格不入〕也演得稱職，只是偏偏欠了深情，令人看時引不起漣漪。 

超人 

　　李仁廣始終是形式勝於內容、手法、動感，映像豐富，但是電影的感情就不夠圓滿感人。 
　　陳套愛情浪漫故事，劇情盡量堆砌得有型有款，張國榮的臥底神探，對於剛剛死去丈夫的新婚日本少婦，由借機脫險到濃情浪漫，發展得非常暢順。順利得毫不著緊，過份理所當然，幸好常盤貴子的纏綿演出，仍然感人，不及張國榮有型，勝在內心中演繹，張與常扮演對愛人早亡，封閉一切感受的受傷戀人，由開關到逐步開放，在電影有充份空間讓演員得到發揮。