 发现的乐趣:导演舒琪和电影中的同性恋--<春光乍泄>
有一篇很短的小说，我忘了是不是马尔克斯的，写一个小女孩，爬上墙头去看墙外的景色，作者说，那是他最喜欢的一篇小说，因为那可以解释很多事情，这就是发现的乐趣。
导演舒琪说，当人真正的热爱而不是喜欢上一样事物的时候，他是乐于从中发现很多东西的。比如电影，假如只是喜欢，觉得看电影很过瘾，是决不能发现每一个镜头的意义，不会去挖掘镜头背后的东西的，只有当你真正热爱这种东西的时候，你才能体会电影带给你的无穷乐趣，那就是发现。
说到舒琪，这不是那个靓女舒琪，而是那个同性恋导演舒琪。这次他给我们带来的就是两部同性恋电影的比较：一部是王家卫的《春光乍泻》，一部是一位法国导演的作品，较文艺的翻译叫做《爱在生命终结时》。这两部电影的区别在于，王家卫不是同性恋，而那法国导演是同性恋。
王家卫在电影中竭力表现出一种真实的感觉，运用各种角度的手摇镜头，栅栏，窗户等等，给人一种旁观的视角。王家卫解释他的电影说，这只是爱情电影，仅仅是这爱情发生在两个男人之间。但是无论怎么看，都感觉是在看两个同性恋者的生活状态，用一个非同性恋者的角度看，站在旁观者的角度去发现。
然而同性恋者怎么解释他们的生活？舒琪提到了他自己的一部电影《基老四十》。这电影由林子祥和陈小春主演，表现的是一个中年的同性恋者，已经到了不得不公开自己的性身份的时候，所体会到的那种中年危机。很明显，这是从心理的角度来表现同性恋者的生存状态，而不是用一种猎奇的手法来使人看同性恋。舒琪在自己的电影中所表述的完全是自己的想法，自己对生活的理解，站在自己的角度上去发现。
相比之下，对于“爱情”的表达，《爱在生命终结时》更自然而具有感染力。舒琪选取了这样的两个场景：第一个是作家与少年在夜色下交谈，礼花在他们背后的天空中绽放，那是他们的最后一次美好的灿烂的时光。第二个是他们在河边发现一条被卡住的小狗，为了不让它继续痛苦，作家决定人道毁灭这小狗的生命，从前杀人不眨眼的少年为一条小狗的生命而流露出不忍的眼神，作家杀死小狗之后，接着他心爱的少年的生命也结束在街头的枪战中。整出电影都是以DV拍摄的，给人真实的感觉的同时，排除了那种刻意的做作和猎奇的眼光，展示了一个真正同性恋者眼中的世界。有我们体会过的，也有我们从来不曾体会的。
在这个世界上，同性恋毕竟是少数，因此，也很少人了解他们的生活究竟是怎么样的，他们和异性恋有什么区别。舒琪所选的《春光乍泻》电影片段中，有一段是张国荣在外打架回来，梁朝伟照顾他，为他抹去腿上的血迹。舒琪说，在这部电影中，张国荣是一个任性的、像女人一样的角色，而这也是人们通常认为的，同性恋者也分男角女角。但舒琪说，其实对于他们来说，性角色是流动的，并不是人们通常认为的那样。同样的题材，同性恋眼中所看见的和异性恋眼中所看见的区别就在于此，在于每一个镜头中，同样的事件，不同的人会表现出不同的意义来，因为不同的生活立场，每个人的视角都不同。无论怎样遮掩，每个导演其实都只能从他自己的经历来解释生活；无论他将视角转变得多大，都不能转换到对面的立场去。
以前我们也看过很多同性恋电影，但这些电影究竟是什么地方吸引了我们，是猎奇还是明星，还是真正想知道同性恋眼中的生活？同样在香港，《春光乍泻》的票房比《蓝宇》要高得多，它们所描述的究竟又有什么不同？
如果不是舒琪的解释，我不会去考虑这些背后的东西，就是因为不知道，所以真正的和做SHOW的之间的区别对我没有太大的意义。
回来的路上，我和导演舒琪同坐一车，我看看身边的这个人，外表上看来和任何普通的男人都没有什么不同，然而他所经历的生活却是一个完全不同的世界。我在想，我就像是那个爬上墙头的小女孩，那么舒琪对于我来说，是那把梯子呢，还是那墙外的景色？
恐高的鸟
2002/6/24/11：10于午后书房
| 
注册
<聚荣堂> 自恋小屋 →
* 哥 哥 的 艺 术 * GORGOR’S ART * → < 戏 如 人 生 > → < 春 光 乍 泄 > → < 影 评 > → 发现的乐趣:导演舒琪和电影中的同性恋--<春光乍泄>
2002/10/3 21:09:42
鲜花
鸡蛋