 不如我们重新开始之春光乍泻
耐克 黎耀辉，不如我们重新开始。何宝荣靠近黎耀辉的身体，暧昧的探过头，低声对他说了这么一句。 他的口气亲密而轻佻，他的眼神表面迷离实则笃定------他知道这个可怜人逃不过这句话的魔力，或者说，他自己的魔力。 果然，黎耀辉的嘴角泛起熟悉的苦笑，以及无可奈何，他侧一点身体，放何宝荣进来。 何宝荣满意而无声的笑了。 一切背叛都可以被原谅，一切任性都可以被包容，在我们重新开始的前提下。 他是如此自我而任性，以至于忽略了耀辉笑容中的那点苦涩，以及无可奈何。他是时常翘家的猫咪，常常失踪，然后又若无其事的回来，假装什么也没有发生过。他很安心，因为家里总有人在，有个生病了也会裹着毛毯为他煮饭的忠狗爱人。有个嘟嘟囔囔用力为他擦洗身体的黎耀辉。 一直都是这样。 他以为一切是天经地义理所当然的。你爱我，所以要对我好，所以要容忍我的任性，所以不可以拘束我。 所以何宝荣可以穿上最好的外套出去勾三搭四。黎耀辉只能苦恼的竖起衣领在墙角吸烟。何宝荣可以在家里无聊的要死打电话给黎耀辉，而黎耀辉只能在乌烟瘴气的厨房里偷空回他的电话。 爱情真是不公平，如果一个人比另外一个人爱的多。爱情也永远是公平的，爱人的黎耀辉可以把所有的不快乐留在世界尽头的瀑布里带着爱人的回忆回家去。被爱的何宝荣只能留在世界的另一端拥着爱人的毛毯无声痛哭。 爱情是有魔法的。面对何宝荣的任性纠缠，黎耀辉抱怨，黎耀辉叹气，他知道自己逃不过何宝荣的魔力。果然他再次陷落，黎耀辉照顾受伤的何宝荣，黎耀辉买一整打的烟以束缚住爱往外跑的何宝荣，黎耀辉甚至偷偷藏起何宝荣的护照。可是没有用，何宝荣还是跑了。 黎耀辉痛彻心扉，然而他是个往前看的人。改变不了思念对方的心情，至少可以改变自己的环境。他选择了离开。 有天黎耀辉在同志留连的公厕遇到了何宝荣，阴暗的角落里黎耀辉看着和旁人一起走过的何宝荣，面无表情。爱情还在，可是魔法消失了。 黎耀辉终于可以回家了。 有一点很有趣，提议所要去瀑布的是何宝荣，无何奈何同意他的是黎耀辉。最终去了瀑布的是黎耀辉，何宝荣哪里也没去。 真是讽刺，总是说不如我们重新开始的何宝荣定格于世界的另一端，想要留住刹那成为永恒的黎耀辉却真的抛开一切重新开始。 何宝荣不是没有脚的鸟，他从来没有飞过。他只是在原地艳丽的腐烂。 他轻佻、他浅薄、他幼稚、他任性。 只是，他穿上鲜艳的柠檬黄夹克时，真是美丽。 美丽的生物总是容易被原谅，所以当他披着红毛毯倒在沙发上哭的涕泗滂沱时，我们还是感觉到了心疼。 真的，他们都是自找的，可是我们还是心痛。不管是卡门，还是曼侬，或者是郝斯嘉。 最后说说电影本身吧。 一直不是很喜欢王家卫。太自我，太小众化了。很善于拿时间和空间作文章，比如这个片子里出现两次的布宜诺斯艾诺斯川流不息的街景以及镜头近处转动的时针以及水气弥漫的瀑布。比如逼仄清冷的厨房，和同样逼仄却色彩艳丽的两个人的房间。叙述的也许是时间、永恒、在路上以及迷失和找寻等大命题——但只触及皮毛而非灵魂。我们感觉到的是旭仔、何宝荣、警察433个体的痛而非共鸣。颓废迷离的表象一个不少，但缺少《筋疲力尽》里孤独绝望无所顾忌致命一击的勇气。片子对声色音响的贡献大于对电影本身的贡献，概念化的象征性的东西太多。《春光乍泻》是他的片子中叙事比较清楚的，加上梁朝伟和哥哥的表演以及杜可风的摄影，成就了这部片子。王家卫的电影有一个好处，很成全演员。因为是逼仄空间下自我的故事，聚光灯都在演员身上，把人物放大了来演——再加上摄影美工的配合，这个时候演员就两个选择——要不就率性演出自我来，如梁朝伟哥哥王菲等，要不就成一超级华美道具，如李嘉欣妹妹青霞姐姐黎明哥哥。 这个片子里三个演员都不错——如好莱坞黑白片男主角般深刻忧郁的梁朝伟。这个个子矮到有点残忍的小个子的眼神运用已经是巨星风范。哥哥的放荡艳丽轻浮，以及艳丽中的一点疲惫和憔悴令人印象深刻。还有张震——和大导演多合作果然是有好处的，虽然是配角，但让大家不能忽视的表演——在梁和张不同风采的夹击下仍然有自己的个性。 最后说一点，《春光乍泻》比《蓝宇》强，春光是爱情电影，蓝宇是同志电影。《蓝宇》里刻意美化煽情的地方太多了，春光这点比蓝宇忠实。
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2003/4/30 13:27:57
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