 华语同性恋电影情归何处
曾有人说过“社会的进步是以道德的沦丧为代价的”，当然这个“道德”标准是以前约定俗成的，如果你今天还是歧视层出不穷的同性恋者和同性恋电影的话，你的行为将被视为“不道德”，因为社会进步了，观念开放了，人类文明了。就连几千年来，“异性恋”一直占据主导地位的中国，也不得不接受同性恋电影的蓬勃发展（比如同性恋电影《蓝宇》包揽了台湾金马奖的许多奖项；在刚拍完的电影《夕阳天使》里，赵薇和莫文蔚卿卿我我。我们不妨从出现原因，发展状况，前景预测对华语同性恋电影来个“全身解剖”。
同性恋者相对于十几亿的中国人口来说，只是极少数，但其“产物”——同性恋电影的“威力”却不敢忽视。它对传统的道德标准颇具破坏力：比如最初的同性意识还比较朦胧的作品《霸王别姬》一问世，就像重磅炮弹般炸出了华语同性恋电影的“里城碑”，于是乎，从穿衣男人的小搂小抱发展到了裸体男人的肉帛相见。究其蓬勃发展的原因，不外乎以下几种：
1、紧跟潮流好拿奖
当然，如果没有社会的进步和观念的开放，相信在异性恋主导文化发展方向的中国（特指内地、香港、台湾），同性恋电影还会像裹脚布一样深藏不露，所以当普通人对于同性恋电影不再感到是洪水猛兽时，同性恋电影才能得以见天日而不是被痛打落水狗。
当奥斯卡影后希拉里斯旺凭借《男孩不哭》中的同性恋角色成为世界瞩目的明星、汤汉斯凭《费城故事》中身患爱滋病的同性恋形像一举夺下了影帝头衔、此类电影从小制作卖向大雅之堂时，拍摄同性恋题材的电影就成了一种潮流，去做大家都不做的事情也就成了一种潮流。所以拍摄同性恋影片《男男女女》的中国导演刘冰鉴就很有责任感地说过，他自觉身为新派导演，应该有勇气和冒险精神，去做中国人没有做过的事。而走在潮流最尖端的香港电影行业更不甘人后，此类电影如雨后春笋般涌出，《春光乍泄》、《基佬四十》《美少年之恋》等等，还不包括含有同性恋内容的各种影片。
中国的普通电影与世界性大奖好像没什么缘份，倒是同性恋题材的影片为中国电影行业争了不少光彩：比如台湾导演蔡明亮拍摄的同性恋电影《青少年哪吒》获得1992年东京电影节青年电影赛银樱花奖、《爱情万岁》则获得1994年威尼斯电影节金狮奖；1998年柏林影展第一次增设了“最佳同性恋影片小金熊奖，香港导演关锦鹏的《愈快乐愈堕落》中选该奖；王家卫以其《春光乍泄》夺得嘎纳电影节的最佳导演奖；内地崔子恩编剧、刘冰鉴导演的《男男女女》获得第52界瑞士洛迦诺国际电影节国际影评人大奖~~~~~~不知道以后会不会出现外国人以为中国是同性恋天堂的笑话，因为以前就曾出现过外国人看了张艺谋的电影后都以为中国人还穿着长袍马褂梳长辫的故事。
2、为了艺术牺牲咱
反正这个世界上的”傻子”很多，大家看久了也就习惯了，所一那些立志把同性恋电影进行到底的傻子更是心甘情愿地忍受白眼、忍受荣誉、地位的牺牲，也要把这门偏门艺术爱上一万年。就如拍摄“中国第一部女同性恋电影”《今年夏天》的导演李玉，不得不搬离公寓去住宿色舍，把出租公寓的钱投入电影中；著名同性恋编剧崔子恩忍受了很多歧视，还是要用荧屏来表达自己那群人的生存方式和生活态度，更提议举办了首界“同性恋电影节”；关锦鹏的不掩饰，张国荣的坦荡、出演同性恋电影演员的勇敢，都为中国同性恋从地下走向地面、华语同性恋电影的发展洒了很多泪和汗。
哪怕再多的打击和阻碍，已把同性之爱融入生命的电影从业人员，也要用自己的语言——电影来向主流社会展现一个同性恋的立体世界——尊严与无耐，爱恋与不舍，挣扎于困惑等。
3、扯个幌子多挣钱
除一些较具代表性的同性恋影片外，还存在许许多多的具有同性恋题材的电影，比如香港的《东方不败》、《自梳》、《美丽的歌唱》也或多或少或深或浅地涉足了同性恋题材；还有一些《女+女=男》之类的三级片与《笑侠楚留香》之类的搞笑片，更是离不开“同性恋”这一令人想入非非的衢头。关锦鹏就毫不隐讳地说，《蓝宇》里不能删节的**镜头是影片的卖点之一，目的是为了吸引同性恋影迷。
但让人不齿的是，很多自称为真实反映同性恋生活的影片，其电影中的男同性恋者通常若非是变态、色情狂，就是充满性暴力的危险分子；女同性恋者的出现则往往是为了满足男性观众窥视的欲望，其同性恋情欲不过是色情镜头的幌子。
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2002/10/9 11:21:59
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