 深紫色的忧虑--<霸王别姬>
在中国这么一个拥挤的国度里，连悲剧也是闹哄哄的。也许我们也就只能在沉溺于那光与影之中时才可以得到片刻的麻醉与温存。 《霸王别姬》在笔者看来是一部讨论关于迷恋与背叛问题的影片。根据罗兰·巴特论述的直接意指系统和含蓄意指系统的关系，我们似乎可以这样列表图解这部影片。 能指所指←—— 直接意指 能指所指←—— 含蓄意指 程蝶衣对艺术
的迷恋 段小楼表现
的背叛 风格：诗意的再现
以及对命运的嘲讽 在影片中，程由“男儿郎”向“女娇娥”的转变是一个极为痛苦的过程。导演通过小豆子苦苦的纠正一句台词来加以渲染。程自从被送到了戏班其命运便已经被决定了。 对于这个从妓院里出来的人，他是很难接受一个“女娇娥”的人格的。但他还是被虐待式的纠正了。他被强制性的培养成一种人，但又成为不了这种人。他的位置是错乱的，具体的说是一种性本位的错乱。而对其错乱应附有重要责任的段小楼却不能满足其错爱的需要。这是一种双重的压抑，一种双重的失落。但他并没有因此而改变初衷，他依旧钟情于自己的选择。而自己也最终达到了人戏不分的程度，就好似袁四爷的那句：“有那么一两刻，我袁某人也恍惚了起来”。但程的钟情得到的却是背叛，先是小楼后是小四。就这样一个是重铸其人格的人，一个是自己对其有过救命之恩的人先后背叛了他。 至此我们已经看出了陈凯歌的态度，这是对中国传统文化的一次犀利无情的嘲讽。 菊仙，小楼，蝶衣其关系的分崩离析是由小楼的背叛开始的。其结局是菊仙自缢，碟衣自刎。这一结局不能不说是令人震惊的。这让人十分丧气。因为我们看到他们一起走过了军阀时期，抗日战争。却躲不过“文化大革命”。这也是对“文化大革命”力透纸背的批判。 在影片中菊仙可以说是一个重要的符号，她起着穿针引线的作用。程段之间的矛盾是由其而起，但这个人物比较单纯，她只是深深的爱着小楼。在剧中除了穿针引线的作用外。另一个重要的作用便是表明命运的不可抗争性。其以妓女之身从良，复以妓女之身自决。完全应证了老鸨那句：“窑姐就是窑姐，这就是你的命”。也对照了关师傅那句：“人终有万般能耐可终也抵不过天命”。也许就是这么的让人丧气，通过影片我们终于明白了：除了自决，你永远无法决定你自己的命运。 |
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2002/10/3 17:37:24
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